Em abril de 1974, a formação do YES com o vocalista Jon Anderson, o baixista Chris Squire, o guitarrista Steve Howe, o tecladista Rick Wakeman e o baterista Alan White encerraram sua turnê de 1973-1974 em apoio ao álbum anterior, "Tales from Topographic Oceans" (1973). O álbum foi um sucesso para a banda, alcançando o primeiro lugar no Reino Unido por duas semanas, e se tornou o primeiro a ser certificado ouro pela British Phonographic Industry com base apenas em pré-encomendas. Apesar do sucesso do grupo, durante a gravação, Wakeman informou a banda sobre sua decisão de sair após o término após suas divergências e frustração com o rumo que a banda havia tomado com o álbum, com seu conceito esotérico e a estensa duração. Sua saída foi tornada pública em 8 de junho e ele retomou sua carreira solo.
Reduzido a um quarteto, o YES se retirou para o Farmyard Studios, uma instalação de ensaio e gravação de propriedade do baterista Trevor Morais em Little Chalfont, Buckinghamshire, e trabalhou em novas canções. Depois que algum material foi arranjado, as audições para um novo tecladista começaram e cerca de oito músicos foram contatados para uma audição, incluindo Jean Roussel, Eddie Jobson, Nick Glennie-Smith e o músico e compositor grego Vangelis. Outros vieram dos Estados Unidos e da Alemanha. Anderson era fã de Vangelis e visitou seu apartamento em Paris vários meses antes, quando o YES estava na cidade apresentando "Tales from Topographic Oceans". Vangelis concordou com uma audição e enviou seus teclados para o estúdio de ensaio, mas o grupo descobriu que ele não se comprometia com o papel e tinha uma personalidade muito forte para um grupo. O vice-presidente da Atlantic Records, Phil Carson, acrescentou que seu medo de voar causou mais complicações, e uma subsequente rejeição do Sindicato dos Músicos acabou com a possibilidade de Vangelis se juntar à banda. Logo depois, o repórter do Melody Maker, Chris Welch, sugeriu que a banda tentasse Patrick Moraz, um músico suíço e compositor de cinema com formação em Jazz e Música Clássica, e membro do trio REFUGEE. Menos de uma semana depois, Moraz aceitou um convite de Brian Lane, empresário da banda, para uma audição. Moraz era fã da banda e já os havia conhecido durante sua turnê pela Suíça em 1969.
Moraz fez o teste com o YES durante a primeira semana de agosto de 1974. Ele chegou cedo ao Farmyard Studios e viu cada membro chegar em seu próprio carro caro. Ele disse: "Vindo de REFUGEE, onde caminhávamos três milhas de e para o local de ensaio ... era um grande contraste!" Moraz fez o teste com os teclados de Vangelis, que ainda estavam no estúdio. Depois de afinar, ele tocou algumas partes para mostrar sua habilidade, incluindo uma pequena seção de "And You and I", fazendo com que a banda parasse de falar e se reunisse ao seu redor. A primeira tarefa de Moraz foi criar uma seção para complementar o que eles escreveram para a seção intermediária de "Sound Chaser". A banda gostou do que Moraz tocou e, no dia seguinte, Lane o informou que o YES desejava que ele se juntasse em tempo integral. Moraz sentiu alguma pressão para entregar, e dirigia de seu apartamento em Earl's Court perto do centro de Londres para o estúdio todos os dias para gravar e aprender o repertório da banda.
O novo trabalho do YES com o line-up incluindo Moraz é "Relayer", o sétimo álbum de estúdio da banda, lançado em novembro de 1974 pela Atlantic Records. "Relayer" é formado por três faixas, com "The Gates of Delirium" no lado um e "Sound Chaser" e "To Be Over" no lado dois. O álbum recebeu uma recepção mista a positiva dos críticos contemporâneos e retrospectivos. Alcançou a quarta posição na UK Albums Chart e a quinta posição na Billboard 200 dos EUA. Um single da seção final de "The Gates of Delirium", intitulado "Soon", foi lançado em janeiro de 1975. Após a turnê de divulgação do álbum entre novembro de 1974 e julho de 1975, o YES entrou em um hiato de um ano. Relayer continuou a vender e é certificado ouro pela Recording Industry Association of America (RIAA) por vender mais de 500.000 cópias nos Estados Unidos. Foi remasterizado em 2003 e em 2014, ambos com faixas inéditas; o último inclui novas mixagens de som estéreo e surround 5.1 e faixas adicionais.
Abrindo o lado 1, "The Gates of Delirium" é uma faixa de 21 minutos que Anderson descreveu como "uma canção de guerra, uma cena de batalha, mas não é para explicar a guerra ou denunciá-la ... Há um prelúdio, uma carga, uma melodia de vitória e paz no final, com esperança para o futuro." Moraz relembrou uma discussão sobre a história com Anderson enquanto os dois a liam, após a qual Moraz o presenteou com uma cópia de Délirius, uma história em quadrinhos francesa de ficção científica de Philippe Druillet. Moraz disse: "Ele se relacionou com isso imediatamente, então acho que talvez como um título "The Gates of Delirium" veio disso".
A música se originou de vários temas curtos que Anderson acumulou em sua cabeça e os tocou para o grupo em um piano "muito mal"; ele ficou aliviado quando seus companheiros de banda entenderam o que ele estava tentando fazer. Anderson e Howe mantiveram o controle de sua estrutura gravando seções dela em fitas cassete, deixando Anderson para descobrir a próxima parte enquanto o grupo desenvolveria o que foi colocado antes. A música foi gravada em seções por vez, embora o grupo estivesse familiarizado com a peça inteira de antemão e tenha passado várias semanas gravando tomadas de cada seção e selecionando aquelas que os membros sentiram ser as mais fortes. Uma vez escolhidas, as seções foram editadas juntas e os overdubs foram então gravados. A seção de batalha inclui efeitos sonoros de colisão que foram criados por White empurrando uma torre de peças de carros usados que ele e Anderson coletaram de um ferro-velho. Howe lembrou que Anderson ficou muito animado com o que ele imaginava que seria a batalha, levando o grupo a produzir uma mistura que estava "muito longe" e outra "muito segura". Após a "batalha", a faixa termina com uma música suave que mais tarde ficou conhecida como "Soon". Anderson declarou que "The Gates of Delirium" não soou bem na gravação, se saindo melhor em concerto.
O Lado dois abre com "Sound Chaser" contendo elementos de Jazz-Fusion e arranjos de Funk. Moraz foi convidado a criar uma introdução para a música durante sua audição com a banda; sua contribuição foi finalizada após "uma ou duas tomadas" e usada na versão final. Ele considerou seu solo de sintetizador Moog no final um momento de destaque em sua performance no álbum, mas sentiu que os teclados em geral foram enterrados na mixagem final. Howe pensou que a faixa era "uma mistura indescritível dos teclados jazzísticos de Patrick e meu estranho tipo de flamenco elétrico", mas ele não gostou da escolha inicial de acordes de Moraz que tocou durante seu solo de guitarra, fazendo com que Moraz tocasse de forma diferente, o que ele discordou. "To Be Over" surgiu quando Anderson passou uma tarde na casa de Howe em Londres. Enquanto os dois discutiam que música preparar para o álbum, Anderson contou a Howe sobre seu gosto por uma melodia que Howe havia escrito e cantado para Anderson antes. Anderson também teve a letra inicial: "Vamos velejar rio abaixo amanhã, flutuando no rio universal, para acabar". Howe se inspirou para a pista em um passeio de barco no lago Serpentine no Hyde Park em Londres. Desde o início, ele achou a música "muito especial" e Anderson concordou em desenvolvê-la ainda mais. Howe criou a música para esta seção específica no final dos anos 1960 e pegou um riff de uma faixa de seu grupo anterior, TOMORROW. Anderson descreveu "To Be Over" como "Forte no conteúdo, mas suave na atitude geral ... É sobre como você deve cuidar de si mesmo quando as coisas dão errado". linha "Ela não saberá o que isso significa para mim" segue "Vamos navegar pelos riachos calmantes", mas Anderson mudou para "Para acabar, veremos", uma mudança que Howe pensou estar "criativamente disfarçada" para fazer uma declaração lírica mais ampla. Moraz se sentiu constrangido a executar um solo de teclado improvisado para a música, então escreveu um solo de contraponto "exatamente como uma fuga clássica" para misturar seus teclados com a guitarra e o baixo. Ele havia escrito uma versão inicial no papel em uma noite, mas a banda expressou seu desejo de mudar o tom da música para a seção, fazendo com que Moraz passasse várias horas reescrevendo-a durante a noite.
Embora "Relayer" reflita o passado - notavelmente "Close to the Edge" e "Tales From Topographic Oceans" - também representa uma mudança em direção a arranjos mais voltados para o Rock e, portanto, fornece uma base para seu próximo álbum, "Going for the One". Um disco repleto de excelências estilísticas e musicais ilustrando magicamente a discografia do YES nos anos 70. Superlativo e Magnânimo.
Nos próximos três anos, os membros do YES seguiriam projetos solo listados abaixo:
- Jon Anderson com "Olias of Sunhillow" (1975),
- Steve Howe com "Beggnings" (1975),
- Chris Squire com "Fish out of the Water" (1975),
- Patrick Moraz com "The Story of I"
- Alan White com "Ramshackled"
Tracks:
1. The Gates of Delirium (21:55)
2. Sound Chaser (9:25)
3. To Be Over (9:08)
Time: 40:28
Bonus tracks on 2003 Elektra remaster:
4. Soon (single edit) (4:18)
5. Sound Chaser (single edit) (3:13)
6. The Gates of Delirium (studio run-through) (21:16) *
* Previously unreleased
Musicians:
- Jon Anderson / lead vocals
- Steve Howe / acoustic & electric guitars, pedal steel guitar, electric sitar, vocals
- Patrick Moraz / keyboards (piano, Hammond, Vako Orchestron synth, Moog)
- Chris Squire / bass, vocals
- Alan White / drums & percussion
With:
- Eddy Offord / co-producer, engineer
.
Nenhum comentário:
Postar um comentário
Comente e Participe