Muito pouco se sabe sobre esta banda obscura. Embora a Música Progressiva fosse modestamente popular no Japão, mesmo no final dos anos 60 (e particularmente na música psicodélica), poucas bandas japonesas surgiram antes de meados dos anos 70 e, a essa altura, o interesse pelo gênero estava diminuindo temporariamente na Europa e nas Américas. Como muitas das primeiras bandas Progressivas japonesas, o lançamento do single de MAHOUJIN foi completamente instrumental, com uso pesado de teclados e percussão sintetizada. O álbum apresenta Hammond, mellotron e moog, bem como piano elétrico e tradicional. O som da banda foi mais comparado ao ELP.
O baterista Shiro Sugano ressurgiria vários anos depois como membro do grupo de Fusion KBB, mas pouco mais se sabe sobre o resto da banda. Embora tenha havido um pequeno aumento nos últimos anos de discos japoneses Progressivos relançados em CD, muitos deles remixados e com faixas adicionais, esse esforço orgânico japonês ainda não foi alvo de relançamento.
Este álbum realmente não oferece nada de novo ou inovador na área de Música Progressiva sinfônica e orientada para o teclado, mas é uma peça interessante do final dos anos setenta, quando o Rock sinfônico ainda estava sendo feito bastante no Japão, embora o estilo estivesse em declínio em outros lugares. O MAHOUJIN praticamente veio e se foi com este lançamento e não deixou muitos restos para trás além deste álbum. A primeira impressão ao ouvir os acordes do teclado de abertura (Yamaha e mellotron principalmente) pode soar muito como trilha sonora de jogos, o que significa que há muitas progressões de polissintetizadores e passagens instrumentais estendidas (na verdade, todo o álbum é instrumental). A música deve muito ao ELP, e praticamente todas as poucas críticas que você pode encontrar hoje para este álbum notam a dívida. O álbum consiste na faixa-título lateral e três peças mais curtas, mas bastante semelhantes, todas elas presumivelmente conectadas tematicamente (daí o título do álbum). Os nomes dos membros da banda estão em japonês, por isso são difíceis de decifrar, embora alguns sites os tenham listado. Além da faixa-título ambiciosa, mas nada excepcional, o outro número levemente interessante é a curta, mas animada “Tower of Babel”, que apresenta linhas de baixo pesadas e um ritmo de Fusion. O mellotron é proeminente aqui, mas não muito complexo, com alguns sons de flauta e, de outra forma, apenas notas estendidas dele e da Yamaha.
A capa é uma pintura do pintor surrealista e um tanto trágico Remedios Varo. É um toque de bom gosto. Este é um álbum sinfônico menor de um grupo quase esquecido que, no entanto, é frequentemente mencionado como uma influência nas biografias de músicos Progressivos japoneses posteriores. Recomendado os amantes de Progressivo instrumental e repleto de teclados.
highlights ◇
Tracks:
1. Babylonia Suite (21:14) ◇
a) Introduction
b) New Babylonia I
c) New Babylonia II
d) Last City B.C. 538
e) Epilogue
2. Cariot (5:40)
3. Tower of Babel (3:35)
4. Festival (6:27)
Time: 36:56
Musicians:
- Shiga Atsushi: keyboards
- Okada Yasushi: bass
- Sugano Shiro: drums
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